Древнерусские виды устройства крыши. Конек в архитектуре


Пинакль — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 19 февраля 2016; проверки требуют 12 правок. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 19 февраля 2016; проверки требуют 12 правок.

Пина́кль (фр. pinacle, от лат. pinnaculum — крылышко; щипец, конёк) в романской и готической архитектуре — декоративная копьевидная башенка, часто увенчиваемая остроконечным фиалом. Пинакли ставились в основном наверху контрфорсов, также на уступах контрфорсов и башен, на коньках и столпах стен. Конструктивной функцией пинакля является пригруз опоры аркбутана, чтобы предотвратить её сдвиг[1]. Для данной цели пинакли нередко утяжеляли свинцом. Самое раннее использование пинаклей обнаруживается в архитектуре Рочестерского собора

Пинакль имеет два основных предназначения:

  1. Декоративное – прибавляет возвышенности и вертикальности структуре. Иногда пинакли заканчиваются статуями (Реймский[2] и Миланский собор).
  2. Структурное – пинакли очень тяжёлые и часто оснащены свинцом, чтобы позволить аркбутанам выдержать напряжение от структурных сводов и кровель.
  • Всеобщая история архитектуры в 12 тт., т 4, М. — Л., 1966
  • This article incorporates text from a publication now in the public domain: Chisholm, Hugh, ed. (1911). Encyclopædia Britannica (11th ed.). Cambridge University Press.

ru.wikipedia.org

Архитектурные термины — IvanovoWiki

Материал из IvanovoWiki

Антаблимент - (фр. entablement, от table - стол, доска), верхняя часть сооружения, обычно лежащая на колоннах, - составной элемент классического архитектурного ордера; членится на архитрав, фриз и карниз.

Антресоль - (фр. entresol), 1) верхний полуэтаж, встроенный в объём основного этажа. 2) Верхняя часть комнаты, разделённой на 2 полуэтажа.

Анфилада - (фр. enfilade), ряд последовательно примыкающих друг к другу помещений, дверные проёмы которых расположены на одной оси, благодаря чему при открытых дверях создаётся сквозная перспектива всех интерьеров.

Апсида (от греч. hapsis, род. падеж hapsidos — свод), абсида (лат. absis) — выступ здания, полукруглый, гранёный или прямоугольный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом (конхой).

Арка - (от лат. arcus - дуга, изгиб) в архитектуре, криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами - столбами, колоннами, пилонами и т.п.

Аркада - ряд соединённых арок, переходы под сводами, сводчатые переходы.

Аркада фальшивая - ряд небольших углублений в виде арок.

Архивольт - (итал. archivolto, от лат. arcus volutus - обрамляющая дуга), архитектурная деталь, составляющая обрамление арочного проёма. А. выделяет дугу арки из плоскости стены, становясь иногда основным мотивом её обработки.

Архитрав - (от архи и лат. trabs - балка), нижняя из 3 горизонтальных частей антаблемента, имеющая значение основного конструктивного элемента и обычно лежащая на капителях колонн.

Аттик - (от греч. attikos - аттический), стенка, возведённая над венчающим архитектурное сооружение карнизом. Часто украшается рельефами или надписями.

Аттиковый этаж - этаж, расположенный выше главного, венчающего карниза.

Балюстрада - (фр. balustrade), ограждение (обычно невысокое) лестниц, террас, балконов и т.д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху горизонтальной балкой или перилами.

Балясина - (ит. balaustro - столбик), точёный столбик под поручни, перила, ограду, обнос.

Вальма - скат шатровой крыши, имеющий треугольную форму и расположенный с торцовой стороны здания.

Вальмовая крыша - четырёхскатная крыша с треугольными скатами от конька до карниза (вальмами) по торцовым сторонам. Если скат не доходит до карниза, крыша называется полувальмовой.

Веранда - (португальск. veranda), галерея, пристроенная к фасаду здания, иногда с решетчатым навесом, иногда закрытая, со стёклами.

Волюта - (итал. voluta - завиток, спираль), архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка с кружком ("глазком") в центре.

Городок -

Замок, замковый камень - верхний центральный камень, завершающий свод или арку, представляющий собой клиновидный блок или кирпич, несколько выступающий из плоскости, часто украшенный декоративным орнаментом или скульптурной обработкой.

Импост - (фр. imposte, итал. imposta, от лат. impono — кладу на, возлагаю), 1) профилированная архитектурная деталь над столбом, лопаткой или капителью колонны (часто в форме антаблемента) или профилированный камень стены, служащие опорой для пяты арки. 2) Вертикальный элемент (узкий простенок), членящий дверной или оконный проём (либо разделяющий два близко расположенных оконных проёма).

Интерколумний - (лат. intercolumnium, от inter - между и columna - колонна, столб), пролёт между рядом стоящими колоннами в ордерной архитектуре.

Каннелюра - (от фр. cannelure - желобок) желобок - вертикальный на стволе колонны или пилястры и горизонтальный на базе колонны ионического ордера.

Капитель - (от позднелат. capitellum - головка) в архитектуре, пластически выделенная венчающая часть вертикальной опоры (столба или колонны), передающая ей нагрузку от архитрава и расположенных выше частей здания.

Карниз - (нем. Karnies; первоисточник: греч. koronis - конец, завершение), горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу (покрытие) здания и защищающий стену от стекающей воды; имеет также и декоративное значение.

Картуш - (от фр. cartouche, итал. cartoccio), украшение в виде щита или не до конца развёрнутого свитка, на котором помещается герб, эмблема или надпись.

Клеть - сруб, простейшая деревянная конструкция, образованная положенными друг на друга венцами из брёвен.

Колонна (французское colonne, от латинского columna), архитектурно обработанная вертикальная опора, как правило, круглая в поперечном сечении, стержневой элемент здания (сооружения).

Колоннада (франц. colonnade), ряд или ряды колонн, объединённых горизонтальным перекрытием.

Конёк - верхнее горизонтальное ребро крыши, образованное пересечением двух кровельных скатов.

Конха (от греч. kónchе — раковина), полукупол, служащий для перекрытия полуцилиндрических частей зданий (апсид, ниш).

Кронштейн - (от нем. Kragstein), консольная опорная деталь или конструкция, служащая для крепления частей машин или сооружений к вертикальной стене или колонне.

Лапидарный - (от лат. lapidarius - каменотёс, резчик по камню), предельно краткий, сжатый, выразительный слог, стиль.

Лоджия - (итал. loggia, от древневерхненем. laubja - беседка), помещение, входящее обычно в общий объём здания и ограждённое от внешнего пространства аркадой, колоннадой, парапетом или решёткой.

Лопатка (или лизена) - вертикальный выступ на стене здания, не имеющий базы и капители.

Люкарна - (франц. lucarne, от лат. lucerna – светильник, lux – свет) – оконный проём в чердачной крыше или купольном покрытии.

Мансарда - (франц. mansarde), помещение (преимущественно жилое) на чердаке здания, каждый скат крыши которого состоит из двух частей - верхней, пологой, и нижней, крутой.

Миандр (или алагрек) - (греч. Maiandros), тип геометрического орнамента; имеет вид линии, ломанной под прямым углом (название от реки Миандр у Милета в Малой Азии, ныне Мендерес, известной своим извилистым течением).

Модульон, модильон - (франц. modillon, от итал. modiglione), архитектурная деталь типа кронштейна, которая поддерживает выносную плиту венчающего карниза, преимущественно в ордерной архитектуре.

Мутул - (от лат. mutulus), плоский наклонный выступ под выносной плитой карниза в дорическом ордере.

Наличник - декоративное обрамление оконного, реже дверного проёма. Состоит из фронтона, подоконной части и двух вертикальных тяг в виде колонок или полуколонок. Н. несёт также функциональную нагрузку, закрывая щель между стеной и окном.

Ордер - тип архитектурной композиции, основанный на художественной переработке стоечно-балочной конструкции и имеющий определённые состав, форму и взаиморасположение элементов.

Парапет - (франц. parapet, от итал. parapetto, от parare — защищать и petto — грудь), невысокая сплошная стенка, ограждающая покрытие здания, террасу, балкон, набережную, мост и пр. П. часто служит постаментом для декоративных ваз и статуй.

Пилон - (от греч. pylón, буквально — ворота, вход), 1) башнеобразное сооружение в форме усечённой пирамиды (в плане — вытянутый прямоугольник). 2) Столбы большого сечения, служащие опорой плоских или сводчатых перекрытий в некоторых типах сооружений. 3) Массивные невысокие столбы, стоящие по сторонам въезда, входа на территорию дворцов, парков и пр. (наиболее распространены в архитектуре классицизма).

Пилястр, пилястра - (итал. pilastro, от лат. pila - колонна, столб), плоский вертикальный прямоугольный в плане выступ на стене или столбе, повторяющий все части и пропорции ордерной колонны, но, в отличие от неё, обычно лишённый энтазиса.

Плафон - (от франц. plafond - потолок), в широком смысле - перекрытие какого-либо помещения, плоское, сводчатое или купольное. П. также называется и монументально-декоративная живопись и скульптура на потолке.

Подзор - декоративные деревянные доски с глухой или сквозной резьбой или металлические полосы с прорезным узором, окаймляющие свесы кровли.

Поребрик - разновидность орнаментальной кирпичной кладки, при которой один ряд кирпичей укладывается под углом к наружной поверхности стены.

Портал - (от англ. portal), парадный вход; архитектурно оформленный и украшенный резьбой дверной проём монументального здания.

Портик - от лат. porticus), выступающая вперёд часть здания, открытая на одну или три стороны и образуемая колоннами или арками, несущими перекрытие; чаще всего оформляет главный вход и завершается фронтоном или аттиком.

Причелина - в русском народном деревянном зодчестве доска на фасаде постройки (обычно резная), защищающая от влаги торцы кровли.

Пропилеи, пропилон - (от греч. propylaion - преддверие, вход), парадный проход, проезд, образованный портиками и колоннадами, расположенными симметрично оси движения.

Прясло - звено, часть изгороди от столба до столба.

Раскреповка - небольшой выступ плоскости фасада, антаблемента, карниза и пр. Р. применяется главным образом для членения или пластического обогащения фасада здания.

Распалубка - часть свода, образованная пересечением двух взаимно перпендикулярных цилиндрических поверхностей. Р. обычно устраиваются при расположении верхней точки проёмов выше пяты основного свода.

Ретирад, ретирада - (франц. retirade - прикрытие), 1) в крепостных сооружениях - укреплённое место на случай отступления. 2) Отхожее место.

Ризалит - (от итал. risalita — выступ), выступающая часть здания, идущая во всю его высоту.

Руст - грубо отёсанный камень.

Рустовка - отделка фасада рустами.

Самцовая крыша - в деревянном зодчестве - конструкция крыши, в которой тёс укладывается на горизонтальные брёвна (слеги).

Сандрик - декоративная архитектурная деталь обычно в виде карниза или фронтончика (иногда опирающихся на кронштейны), расположенных над оконным или дверным проёмом на фасадах зданий (реже в интерьерах).

Стропила - брусья, поставляемые под углом на стены строения и служащие основой крыши.

Сухарик - декоративная архитектурная деталь.

Тимпан - (от греч. tympanon - бубен, барабан) - 1) треугольное поле фронтона. 2) Ниша полуциркульного, треугольного или стрельчатого очертания над окном или дверью. В Т. часто размещают скульптуру, живописные изображения и пр.

Фасад - (фр. façade — наружная сторона здания), наружная, лицевая сторона здания.

Филёнка - 1) тонкая доска или фанера, вставляемая в какую-нибудь раму (дверную, паркетную и т.п.). 2) Украшение на стене здания в виде прямоугольной рамки.

Фланкирование - (от франц. flanquer - фланкировать, обстреливать во фланг), симметричное размещение каких-либо объектов по сторонам центральной композиционной оси.

Фриз - (фр. frise) 1) в архитектурном ордере средняя часть антаблемента, между архитравом и карнизом. В дорическом ордере Ф. членится на метопы и триглифы, в ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым. 2) Сплошная полоса декоративных скульптурных, живописных и др. изображений (часто орнаментального характера), окаймляющая верх стен или поверхность пола помещения.

Фронтон - (фр. fronton, от лат. frons, родительный падеж frontis - лоб, передняя сторона), завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши и карнизом.

Лучковый фронтон - дугообразный фронтон с небольшой стрелой подъёма.

Цоколь - (ит. zoccolo), нижняя, обычно несколько утолщённая часть стены каменного здания, основание сооружения.

Ширинка - декоративная прямоугольная впадина в стене, окаймленная профилированной рамкой. Внутри ширинки помещают изразец или резное украшение.

Шпиль - (голл. spil, нем. Spille), вертикальное остроконечное завершение зданий - конус или пирамида, сильно удлиненное и увенчаное скульптурным изображением, флагом и т.п.

Щипец - верхняя часть, в основном торцовой стены здания, ограниченная двумя скатами крыши и не отделённая снизу карнизом (в отличие от фронтона).

Эдикула - (лат. aedicula), в античной архитектуре ниша, обрамлённая колоннами или пилястрами, опирающимися на подножие и увенчанная фронтоном. В Э. ставились статуи богов в храмах, общественных зданиях, жилых домах.

Эркер - (нем. Erker), фонарь (в архитектуре), полукруглый, треугольный или многогранный остеклённый выступ в стене здания. Делается чаще всего в несколько этажей, иногда во всю высоту фасада (обычно кроме 1-го этажа).

Источники информации

  • Большая советская энциклопедия.

wiki.ivanovoweb.ru

Древнерусские виды устройства крыши

Крыша (в традиционном понимании) — часть конструкции здания, которая обеспечивает его защиту от всех типов атмосферных осадков, сохраняет тепло либо защищает от перегрева. То есть это вся верхняя конструкция сооружения.

Вообще-то, с точки зрения советской строительной науки, крыша — понятие дореволюционное и безграмотное, и должен применяться исключительно прогрессивный термин «покрытие». Но в жизни даже профессиональные проектировщики и строители нечасто его используют. Возможно, ввиду вероятности двойственного толкования. Отчасти определение «покрытие» прижилось в отношении конструкций с несущей железобетонной либо металлической основой, главным образом плоских. А назвать «покрытием» верхнюю часть собора Василия Блаженного или крышу деревенской избы не придет в голову ни одному архитектору, хоть и учили их «правильно».

Устройство крыши Бочкой

БОЧКА в архитектуре, крыша в форме полуцилиндра с повышенным и заострённым верхом, образующая на фасаде килевидный фронтон. Бочка встречается в русской архитектуре 17-18 веков, чаще в деревянной (церкви Русского Севера; несохранившийся дворец в Коломенском и др.), реже в каменной (церковь в посёлке Тайнинское Московской области).

Устройство крыши Бочкой применялась в основном в строительстве хором или деревянных храмов. Идеальным покрытием для криволинейной поверхности бочки служил лемех - небольшие дощечки с фигурным краем, уложенные по принципу черепицы.

Кубаватая крыша-это крыша с четырьмя выпуклыми скатами, имеющая килевидное сечение с расширением над основанием.

Кубоватые церкви строились с середины XVII до конца XVIII века, район их постройки ограничивался Поонежьем и поморским побережьем Белого моря. Куб представляет собой трехсоставную фигуру: квадратный четырехгранный пояс, на который снизу и сверху поставлены две четырехгранные пирамиды, при этом верхняя пирамида всегда выше нижней.

На большей части территории России крыши жилых хозяйственных построек были двускатными. Самая древняя конструкция крыши - на самцах (продолжение бревенчатой стены образовывало треугольник фронтона крыши). Крыли крышу тесом (долгой дранью), на западе и юге Европейской части - соломой. Короткая дранка - щепа - распространяется в конце XIX - начале XX века (она крепилась уже с помощью гвоздей). Теснины укладывались на продольные жерди - слеги и поперечные - курицы, названные так за то, что завершались крючкообразными выступами, похожими на птицу. На этих крючках укреплялись потоки - деревянные желоба для стока воды. На коньке крыши стыки тесни, прикрывались массивным бревном - охлупнем.

Двускатная крыша на стропилах получает широкое распространение лишь в XIX веке (и по сей день это наиболее популярная конструкция). Кровля при этом держится на поставленных под углом балках - стропилах, которые, в свою очередь, опираются на переводины потолка.

Настоящий простор для творчества предоставляет проектирование крыши дома, венчающей постройку. Пожалуй, это важнейшая деталь всего проекта. Неудачное решение верхней части здания может перечеркнуть все архитектурные находки фасадной или торцовой части дома.

Особую архитектурную выразительность имеют самые сложные в практическом исполнении многощипцовые крыши.

Крыша этого типа - результат соединения двух или более крыш разной формы (двухскатных, четырехскатных, наклонных), пересекающихся между собой в коньках и ендовах. Плоскости скатов имеют форму трапеций и треугольников, редко - прямоугольников. Как правило, они образуют крыши домов с развитой пространственной формой. Стилевое разнообразие. Наиболее популярны многощипцовые крыши, возникающие при соединении двухскатных крыш, пересекающихся между собой под прямым углом. Их коньки могут находиться на одной и той же высоте (если оба крыла дома представляют собой жилые части с эксплуатируемыми мансардными этажами), или же на разных (если одну часть занимает, например, гараж без эксплуатируемой мансарды). Такие крыши имеют также Г-образные и Т-образные формы в плане дома.

Многощипцовая крыша - это сложная архитектурная форма, поэтому ее вид должен быть продуман до мелочей. Созданию гармонии и единства композиции служит равенство углов наклона всех скатов, высоты коньков или же сохранение одного уровня линии карнизного свеса. Учитывая то, что функции отдельных частей дома различны, высота соответствующих им участков крыши отличается; таким образом, сложно сохранить единую линию. В этом случае важно ввести другой организующий элемент, например, расположить участки крыши под прямым углом. Коньки, находящиеся на разной высоте, не портят общего вида, но для создания конечного эффекта имеет значение выбор места, где крыша, расположенная ниже, заходит под крышу, находящуюся уровнем выше. Сохранение принципа симметрии помогает сделать форму здания целостной. Аналогичные принципы упорядоченности обязательны также в случае, если плоскость ската прерывается люкарной или ризалитом лестничной клетки. В традиционных домах эти элементы расположены, как правило, на поверхности ската по центру, а если их несколько, - то симметрично.

Храмы в Древней Руси строились по типу избы, в основе которой всегда лежит венец из четырех бревен, образующих при соединении квадрат или прямоугольник, а вся изба представляет собой несколько венцов, наложенных друг на друга - сруб, покрытый двускатной или четырехскатной крышей. Этот принцип сохранялся и в более сложных сооружениях - теремах, дворцах, крепостных башнях.

Четырехскатная крыша

Шатровая крыша

Нередко клетские церкви перестраивались в шатровые. Как известно, в дереве трудно передать форму купола – необходимого элемента храма византийского типа, и, предположительно, это определило замену в деревянных храмах куполов шатровыми завершениями. Такой храм с пирамидальным покрытием известен по летописям уже с ХI–ХII вв. На Севере, богатом строевым лесом, этот тип церкви, называемый также в летописях и актах «древяна вверх», получил наибольшее распространение. Церкви эти обыкновенно очень велики по объему и достигают нередко чрезвычайной высоты. Сущность этого строительного приема заключается в устройстве главного помещения для молящихся в виде башни, кровельное покрытие такой башни устроено «кругло», то есть гранником, и образовало форму гранника, имеющего почти всегда вид восьмискатной пирамиды, увенчанной главой. Такая форма получила название «шатра». Высокий подъем шатра, подобно клинчатому перекрытию, также требовал повалов и полицы для отвода влаги.

Шатровый храм значительно отличался от клетских и своей высотой, и своим сильно подчеркнутым стремлением вверх. Эта глубоко национальная форма храма очень красива, проста и рациональна. Сохраняя традиционные три части – алтарь, главное помещение и трапезу, – планы шатровых храмов имеют одно существенное отличие от планов клетских, а именно – главная часть храма образует восьмиугольник. В качестве основания для шатра чаще всего служит восьмигранный верхний ярус храма – восьмерик (аналог барабана для купола). Отсюда происходит конструкция «восьмерик на четверике», позволяющая лучше сделать переход от квадратного в плане основания храма к восьмигранному шатру. Но встречаются храмы и без восьмерика, и не имеющие четверика. Редко, но встречаются храмы с большим числом граней и многошатровые храмы, в которых помимо центрального шатра, венчающего сруб, малые декоративные шатры ставились и на примыкающие к срубу притворы. В целом в шатровом стиле храмового зодчества за долгие столетия было накоплено большое многообразие архитектурных форм и вариаций, которые пытаются классифицировать по ряду признаков: «ярусные шатровые церкви типа «восьмерик на восьмерике», «шатровые церкви ярусного типа «два восьмерика на четверике», «ярусные церкви типа «три восьмерика на четверике», «церкви типа «восьмерик на четверике» с многоглавием и др.

kelohouse.ru

Конек, причелины, наличники, шелом, курицы

Одним из элементов деревянного дома в традиционном русском зодчестве является так называемый охлупень – бревно, закрывающее верхний стык скатов крыши. Он всегда осмысливался как главенствующая деталь жилища, «голова» дома, и недаром его именовали «князь» («кнес»), «князек».

Этнографы отмечают, что в скульптурном украшении охлупня проявляются наиболее архаичные черты в русском зодчестве. В севернорусских деревнях данный элемент испокон веков был предметом особой гордости хозяев и творческого соревнования. Подобное отношение к верхней части жилища, как и его декорирование фигурами различных животных или мифологических существ (драконы и проч.), в принципе, распространено среди европейских народов. Важно при этом, что украшение кровли дома имеет очевидную региональную и, судя по всему, этническую специфику.

У русских, как правило, охлупень имеет декоративное скульптурное завершение в виде головы коня, и именно поэтому наиболее распространенным названием данной детали является «конек».

Интересно, что на Русском Севере встречаются двуглавые коньки, смотрящие врозь, либо обращенные друг к другу. Помимо охлупня, традиционно украшались изображениями коней и повалы - выступы нескольких верхних бревен сруба. Также резные изображения конских голов могли располагаться на верхних концах причелин.

В общем, для русского деревянного зодчества характерно использование изображений коней в оформлении верхней части дома. По мнению этнографов, данная традиция является одним из свидетельств существования в прошлом обычая размещать на высшей точке жилища конские черепа (недаром одним из древних названий охлупня было "черепное бревно").

Одна из особенностей русского народного жилища - устойчивость его основных типов, композиций фасадов и конструктивных приемов. Однако декоративные элементы - помочи, причелины, наличники окон, балконы, крыльца и другие детали в значительной степени были подвержены изменению художественных форм. Это приводило к большому разнообразию декоративных приемов и придавало крестьянским домам индивидуальные черты. Декоративные формы не только в каждой области, но и в каждом районе давали большое число вариантов орнаментации, что придавало разнообразие архитектуре. Из поколения в поколение передавались традиции мастеров деревянного дела, совершенствовались и уточнялись приемы художественной обработки дерева. Неповторимые образцы резьбы по дереву дали русский Чевер и Среднее Поволжье. Северная резьба с ее несложным орнаментом из косых и прямых линий, ромбов, розеток, выемок продолжала традиции древнего Новгорода. Крупнейшим центром художественной обработки дерева было Поволжье. Именно здесь развивалась известная "корабельная" резьба, которая поначалу исполнялась на волжских судах, а затем вошла в архитектуру жилища, украсив фасады жилых домов, ворот, столбов, предметы быта. Точно вышивки, распространялись по фасаду затейливые узоры с изображением вьющихся растений, фантастических птиц, русалок, львов, человеческих фигур.

Декоративные украшения располагались в строго отведенных им местах на фасаде дома и подразделялись на определенные виды: а) конструктивно-декоративные - кронштейны (помочи), потоки, шеломы, курицы, бруски-связи; б) декоративные - причелины, полотенца, наличники окон, балконы; в) функционально-декоративные - крыльца, ворота, галереи-гульбища.

kelohouse.ru

Архитектурный словарь

www.albaplast.ru

Абака (абак) - (лат. abacus ‘доска’) — плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырехугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, равно как и в римском композите — форму четырехугольника с усеченными углами и вогнутыми вовнутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка.

Может быть украшена обломом. Как элемент классического

архитектурного ордера появился в Древней Греции.

В литературе также встречается неправильное

написание термина абак.

Также абака — название мраморных

плит,  употреблявшихся у древних греков и

римлян для облицовки стен внутренних помещений.

Антаблемент - (фр. entablement от table — стол, доска) — балочное перекрытие пролёта или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза.Антаблемент — верхняя, несомая часть архитектурного ордера. Структура антаблемента различна в трёх архитектурных ордерах: дорическом, ионическом и коринфском. В древнеримской и ренессансной архитектуре высота антаблемента обычно составляет примерно 1/4 высоты колонны.

Антаблемент вместе с системой классических колонн редко встречается за

пределами классической архитектуры. Он часто применяется для

завершения верхней части стены при отсутствии колонн, а в случае

пилястров (плоских или выступающих из стены колонн) или полуколонн

он иногда выписывается вокруг них. Применение антаблемента без

колонн сложилось после эпохи Ренессанса.

Встречается антаблемент без отдельных его частей.

Так, антаблемент без фриза называют неполным, а без архитрава — облегченным

Апсида - (от др.-греч. ἁψίς, род. падеж ἁψῖδος — свод), абси́да (лат. absis) — выступ здания, полукруглый, гранёный или прямоугольный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом (конхой).Впервые апсиды появились в древнеримских базиликах. В христианских храмах апсида — алтарный выступ, ориентированный обычно на восток.

Арка - архитектурный элемент, криволинейное перекрытие сквозного или глухого проёма в стене или пролёта между двумя опорами (колоннами, устоями моста). Как и любая сводчатая конструкция создаёт боковой распор. Как правило арки симметричны относительно вертикальной оси.Арки, перекрывающие несквозной проем, называются слепыми. Одной из целей этого является увеличение прочности стены при экономии материала. В древности известен прием, когда арка делалась для облегчения, например, когда перекрытие проёма в стене было выполнено в виде плоской арки, для разгрузки которой над нею делалась слепая арка.
Аркбутан - (фр. arc-boutant) — один из типов используемых в церковной архитектуре контрфорсов в форме наружной полуарки, передающей горизонтальное усилие распора от сводов постройки на опорный столб и расположенной за пределами основного объёма здания.Применение аркбутанов позволяет значительно сократить размеры внутренних опор, освободить пространство здания, увеличить оконные проёмы, а также пролёты сводов.Традиционно аркбутаны связывают с готической архитектурой, хотя в замаскированном виде они применялись ещё в византийских и романских сооружениях. Однако в XII веке аркбутаны, по-прежнему выполняя функцию распределения нагрузки, превратились в специально выставленный на показ декоративный элемент и использовались в таких известных сооружениях как Шартрский собор, Собор Парижской Богоматери, Собор в Бове, Реймсский собор и др.
Архивольт - (итал. archivolto, лат. arcus volutus — «обрамляющая дуга») — обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены. Как правило, служит элементом декорирования фасадов и интерьеров. Описанием архивольта также может служить лепной архитрав, или криволинейная тяга, обрамляющая лицевую поверхность арки или окна.
Архитрав - или эпистелион (итал. architrave, от греч. ἀρχι, «архи», над-, главный и лат. trabs балка) — архитектурный термин, имеющий троякое значение.• Во-первых, архитравом или архитравным покрытием называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток между колоннами, столбами или косяками (в окнах и дверях).• Во-вторых, это нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны; в тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части.• В-третьих, архитравом называется вид изразцов, употребляемых на облицовку голландских печей.

Аттик - (от др.-греч. ἀττικός) — декоративная стенка, возведённая над венчающим сооружение карнизом. Впервые аттик стал применяться в древнеримской триумфальной арке, как её архитектурное завершение. Аттик часто украшается рельефами или надписями.В архитектуре неоклассицизма и ар-деко аттиком называется низкий этаж или глухой высокий парапет над главным карнизом здания.Во французской архитектуре XIX века аттиком стал также называться жилой этаж, расположенный непосредственно под скатной кровлей здания.

База - основание, нижняя часть колонны, пилястры. В ордерной архитектуре база — обязательная часть колонн всех ордеров, кроме греко-дорического. База колонны в портике опирается непосредственно на опорную плиту (стилобат), в аркаде, при относительно широком просвете между колоннами — на высокий пьедестал (в этом случае базой называется деталь, переходная от пьедестала — к телу колонны).

Барабан - цилиндрическая часть здания, служащая опорой куполу.

Бельведер - (итал. belvedere «прекрасный вид») — вышка, надстройка над зданием (чаще всего круглая в плане) или небольшая отдельная постройка на возвышенном месте, откуда открывается далёкий вид.

Бровка - в древнерусской архитектуре декоративная деталь над окном в виде валика.

Вимперг - (нем. Wimperg от Windberg — защита от ветра) — остроконечный щипец над порталами и оконными проёмами готических зданий. Как правило, увенчивался крестоцветом, часто украшался резьбой, краббами и другими декоративными элементами.
Витраж - (фр. vitre — оконное стекло, от лат. vitrum — стекло) — произведение декоративного искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма, чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении.С давних пор витраж использовался в храмах.В раннехристианском храме окна заполнялись тонкими прозрачными пластинами камня (алебастра, селенита), из которых составляли орнамент.В романских храмах (Франция, Германия) появились сюжетные витражи. Многоцветные, большие по размеру витражи из разнообразных по форме стёкол, скреплённых свинцовыми перемычками, являлись особенностью готических соборов. Чаще всего готические витражи изображали религиозные и бытовые сцены. Они размещались в огромных стрельчатых окнах, так называемых «розах». В эпоху Возрождения витраж существовал как живопись на стекле, применялась техника выскабливания по специально покрашенному разноцветному стеклу.В России витражи существовали еще в XII веке, однако они не были характерным элементом убранства интерьеров русских домов.
Волюта - (итал. voluta — завиток, спираль) — архитектурный мотив, представляющий собой спиралевидный завиток с кружком («глазком») в центре. Является составной частью ионической, коринфской и композитной капителей.Волюта — основной мотив орнаментики бронзового века. Позднее этот архитектурный мотив стал использоваться во всех стилях. Иногда форму волюты имеют архитектурные детали, связывающие части здания, консоли карнизов, обрамления порталов, дверей, окон.[1].Реже волюты используются в противоположную сторону (вверх). Как пример на постаментах скульптур львов Дворцовой пристани.
Глава (главка) - в архитектуре — декоративное покрытие, расположенное над куполом храма и устраиваемое на световом барабане. Главка — глава, устроенная на декоративном (глухом) барабане. В историко-архитектурном и реставрационном обиходе о главах часто говорят и в широком смысле — как о завершении храма, состоящем из барабана, купола и купольного покрытия. Соответственно, к главам часто относят и простейшие посводные покрытия (металлом либо лемехом непосредственно по своду).Гутты (капли) - элементы античной архитектуры в виде маленьких усеченных конусов, прикрепляемых к нижней поверхности мутулов.

Дентикулы (зубчики) - (от лат. denticulus — зубец), или «ордерные сухарики» — ряд небольших прямоугольных выступов, расположенных в виде орнамента на карнизе здания и выполняющих роль декора. Встречаются в ионическом, коринфском ордере, а также в римском варианте дорического ордера. Прообразом дентикулов послужили торцы часто расположенных поперечных деревянных балок плоского глинобитного перекрытия в архитектуре Ионии.Дентикулы встречаются как в архитектуре Древней Греции, так и на ёё более поздних интерпретациях времён классицизма и неоклассицизма.

Закомара - (от др. русского комара — свод)[1] — в русской архитектуре полукруглое или килевидное завершение наружного участка стены (прясла), воспроизводящее своими очертаниями прилегающий к ней внутренний цилиндрический (коробовый, крестовый) свод.Ложная (не повторяющая внутренней формы свода) закомара называется кокошником. Кокошники имеют только декоративное значение. Они располагаются на стенах, сводах, а также (уменьшающимися ярусами) у оснований шатров и барабанов глав церковных зданий.
Замковый камень - (иногда просто замок) — клинообразный или пирамидальный элемент кладки в вершине свода или арки. Часто выступает из плоскости арки, выделяется размерами, имеет орнаментальную или скульптурную обработку, получая таким образом и декоративную функцию, служит украшением арок и даже плоских перемычек.

Импост - в классической архитектуре горизонтальная тяга в виде карниза или выступа, служащая опорой для венчающей стену арки. В древнерусской архитектуре - верхняя часть лопатки, выполняющая функцию капители.

Ионик - в классической архитектуре элемент яйцеобразной формы, заостренный книзу. Из иоников составлялись орнаментальные пояса.

Каннелюры - (фр. cannelure) — вертикальный желобок на стволе пилястры или колонны (такие колонны называют каннелированными, в отличие от гладких), а также горизонтальные желобки на базе колонны ионического ордера.Появились на полуколоннах и колоннах в Египте (конец 3 — начало 2 тыс. до н. э., 8 или 16 каннелюр на колонну) и получили дальнейшее развитие в античной архитектуре. Каннелюрами, идущими параллельно от основания к вершине, могут быть покрыты колонны любого из пяти ордеров классической архитектуры, кроме тосканского. В дорическом ордере применяется не более 20 каннелюр на колонну, в ионическом ордере — 24 канелюры. Иногда каннелюры наносились на корпус керамических сосудов.В конце XIX века Отто Вагнер использовал неглубокие параллельные каннелюры для вертикального членения плоскостей стен и пилястров. Вагнеровские каннелюры всегда обрываются, не доходя до земли; их нижние концы обычно образуют обращённый вниз треугольник. Эта деталь широко использовалась мастерами петербургского модерна.Часто каннелюрами украшают мебельные ножки. Этот прием используется, в основном, при изготовлении мебели в классическом стиле.
Капитель - (от лат. caput — «голова») — венчающая часть колонны или пилястры. Верхняя часть капители выступает за пределы колонны, обеспечивая переход к абаке, обычно имеющей квадратную форму.Капитель в архитектурных ордерах.

Используется во многих архитектурных стилях, начиная с древнего Египта и античности. Капители египетских колонн обычно украшались стилизованными цветками или бутонами папируса. Также встречались лотосовидные капители и колонны с капителями в форме стилизованных листьев пальмы.Капители трёх классических ордеров имеют характерную, легко узнаваемую форму. Дорическая капитель — простая круглая подушка-эхин; у ионической капители — на эхине вылеплены два завитка-волюты; коринфская капитель представляет собой высокую колоколобразную деталь, украшенную завитками листьев-акантов.Капитель в современном строительствеВ современной архитектуре капителью также называется деталь сборного либо сборно-монолитного каркаса, опирающаяся на выступы колонны и предназначенная для восприятия нагрузки от вышележащего безбалочного перекрытия и снижения риска его разрушения в результате продавливания.

Карниз - (от греч. κορωνίς) — выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений, мебели. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены, или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям.В ордерной архитектуре карниз — венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперед и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами — мутулами.Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным или дверным проёмом называется сандриком.Профили карнизов в различных стилях мебели, равно, как и в архитектурных стилях, различны. Так, в английском классицизме было принято украшать мебельные карнизы орнаментом из листьев.Карнизом также называют планки различных форм, использующиеся для подвешивания штор.
Кессоны (фр. caisson — ящик) — кассеты, квадратные или многоугольные декоративные углубления в потолочном своде или на внутренней поверхности арки.Потолок, отделанный кессонами, называют кессонированным или лакунарным (от лат. lacuna – «углубление», «лакуна»).Первыми применять кессоны при строительстве стали древние греки. В то время кессоны выполняли исключительно практическую функцию, уменьшая массу сводчатой плиты, снимая часть нагрузки с балок. Тем не менее, уже тогда кессоны старались декорировать: их украшали лепниной или рисунком.Позже, когда при возведении зданий стали использовать бетон, посредством кессонов обеспечивали конструктивное усиление свода или потолка.Так как система построения сводов и потолков со временем изменилась, кессоны утратили свое практическое значение и перешли в разряд декоративных элементов.Кессонированные перекрытия иногда делались из дерева и часто использовались для оформления интерьеров ренессансных дворцов. В Италии в период Ренессанса художники расписывали кессоны сюжетами, как правило, на мифологические темы.

 

Колонна - (греч. κιων, στύλος, лат. columna) в архитектуре— конструктивный элемент, употребляемый в качестве звена между основанием сооружения и его частями.Колонна — деревянный, каменный или металлический столб, часто цилиндрической формы, поставленный вертикально. Часто используется для поддержки арок, антаблементов.Колонна также может не поддерживать какой-либо массивный строительный элемент, а служить декоративным или триумфальным украшением, например, со статуей на вершине.

Консоль - горизонтальная конструкция, выступающая из стены и поддерживающая другие выступающие части здания: балкон, карниз, эркер. В интерьере консоль - полочка или столик, прикрепленный к стене.

Контрфорс - Контрфо́рс (фр. contre force — «противодействующая сила») — вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору, связанную со стеной аркбутаном. Предназначена для усиления несущей стены путем принятия на себя горизонтального усилия распора от сводов. Внешняя поверхность контрфорса может быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной, увеличивающейся в сечении к основанию.История:Контрфорсы получили распространение еще в средневековье, они стали важным элементом романского стиля архитектуры. Контрфорсы возводились вокруг всего сооружения, в виде устоев, примкнутых к стенам с внешней стороны и расположенных на некотором расстоянии друг от друга, против тех мест, в которых упираются в стену подпружные арки сводов.Еще более важное значение контрфорсы приобрели в зодчестве эпохи готики. Архитектура этого периода характеризуется высокими стенами с относительно низкой несущей способностью из-за прорезанных в них больших оконных проемов. Поэтому контрфорсы сделались видным элементом сооружений этого периода. Поначалу их возводили также как и в романских постройках, вплотную к стене. Впоследствии, с развитием зодчества, их стали возводить несколько отступя от стен, но соединять их с ними аркбутанами. Разрез контрфорсов получил многоугольную форму, поверхность — архитектурное украшение, согласное с общей орнаментацией здания, а вершина — остроконечное увенчание в виде пинаклей. С возвращением искусства, в эпоху Возрождения, к античным формам, контрфорсы почти совсем вышли из употребления в архитектуре: их сменили, в значении стенных подпор, группы колонн или же декорированные полуколоннами выступы стен. Употребление контрфорсов в первоначальном, не маскированном виде удержалось почти исключительно в инженерном искусстве.Другие виды контрфорсовУгловой контрфорс — продолжение стен за пределы постройки на углу. Таким образом, этот участок в горизонтальном сечении представлял собой крест.Диагональный контрфорс — опора, возводимая на углу постройки так, что образует со стенами угол 135°.

 

Конха элемент древневизантийской храмовой архитектуры, представляющий собой перекрытие в форме полукупола над полуцилиндрическими частями зданий, такими как апсида или ниша.

В храмах, построенных в древней Византии, а также в России в конце XIX — начале XX веков (неовизантийский стиль), конхи, как правило, играли роль малых куполов, как бы подпирающих снизу объём центрального купола. Их барабаны выступают из здания в виде апсид. Снизу конхи, как правило, поддерживались притворами к зданию храма. Чаще всего вокруг центрального купола у храмов византийского стиля расположены четыре конхи, и храм, таким образом, венчает пятиглавие. Барабаны конх, как правило опоясывает такая же оконная аркада, как и у основного барабана.

Крабб (нем. Krabbe) — крюкообразный декоративный элемент, часто присутствующий в готической архитектуре. Выполнен чаще всего в форме вырезанных из камня закрученных листьев, почек или цветов, установленных через равные промежутки на шпилях, пинаклях, вимпергах и других элементах готических зданий.
Крестоцвет - (нем. Kreuzblume), флеро́н — распространенное в архитектуре готики украшение в виде стилизованного цветка, как правило образованного четырьмя ответвлениями-краббами от вертикального стержня. Служит декоративным завершением фиалов, вимпергов, щипцов.Строго говоря, термин «крестоцвет» (нем. Kreuzblume) точно определяет лишь одну, наиболее распространенную, форму этого декоративного элемента. В качестве более общего названия используется термин «флеро́н» (фр. fleuron от фр. fleur — цветок), поскольку в ряде случаев цветок не имеет крестообразной формы. Однако повсеместное распространение в украшении готических храмов получила именно крестообразная форма, несущая определенное символическое значение и представляющая в профиле, откуда бы ни смотрел зритель, форму креста.
Купол - Ку́пол (итал. cupola — купол, свод, от лат. cupula, уменьшительное от cupa — бочка) — пространственная несущая конструкция покрытия, по форме близкая к полусфере или другой поверхности вращения кривой (эллипса, параболы и т. п.). Купольные конструкции перекрывают преимущественно круглые, многоугольные, эллиптические в плане помещения и позволяют перекрывать значительные пространства без дополнительных промежуточных опор. Образующими формами служат различные кривые, выпуклые вверх. От вертикальной нагрузки в купольных конструкциях возникают усилия сжатия, а также горизонтальный распор на опорах.История куполов началась еще в доисторические времена, но технологически сложные и большие купола стали строить во время Римской архитектурной революции, когда купола стали использовать при строительстве храмов и больших общественных сооружений. Считается, что самый древний купол из ныне существующих расположен в римском Пантеоне, возведённом примерно в 128 году нашей эры. Позже традиция куполостроения была перенята византийской религиозной и культовой архитектурой. Кульминацией этого периода стало применение революционной парусной технологии при возведении Софийского собора в Константинополе. После завоевания мусульманами империи Сасанидов и Византийского Ближнего Востока, купол стал также частью мусульманской архитектуры.В Западной Европе купола снова приобрели популярность в эпоху Ренессанса, и достигли расцвета в начале XVIII века в архитектуре барокко. Напоминающие римский сенат, в XIX веке купола стали использовать при возведении государственных строений. В строительстве домов купола использовались редко, будучи в период барокко атрибутом лишь самых больших построек и дворцов.
Курдонер - (фр. cour d'honneur — почётный двор; в русском языке употребляется также форма курдонер) — ограниченный главным корпусом и боковыми флигелями парадный двор перед зданием. По красной линии обычно отделяется от наружного пространства сквозной оградой с воротами. Курдонёры широко распространены в европейской дворцовой архитектуре XVII — 1-й половины XIX веков (в России с начала XVIII века). Как приём парадной пространственной композиции курдонёр иногда применяется и в современной архитектуре. Лопатка - в древнерусской архитектуре вертикальный плоский и узкий выступ на стене без базы и капители (в отличие от пилястры).
Кронштейн (нем. Kragstein — консоль) — консольная опорная деталь или конструкция, служащая для крепления на вертикальной плоскости (стене или колонне) выступающих или выдвинутых в горизонтальном направлении частей машин или сооружений. Конструктивно кронштейн может выполняться в виде самостоятельной детали либо многодетальной конструкции с раскосом, а также в виде значительного утолщения в базовой детали. Механический принцип действия — сопротивление материала на скол и сдвиг.Кронштейн в технике используется в основном для закрепления на вертикальных плоскостях деталей и узлов машин и устройств (к примеру, подшипников). Также кронштейны используются для крепежа троллейных проводов, кабелей, антенн и т. п.Кронштейн в архитектуре, как правило, является поддерживающим элементом выступающих частей здания и представляет собой выступ в стене, часто профилированный и декорированный (с декоративными завитками или другими украшениями). Подобные кронштейны применяются в основном в архитектуре, использующей ордерные элементы, и служит для поддержки балконов, сильно выступающих декоративных и/или функциональных карнизов и т.п.Кронштейны также используются для крепления облицовочной кладки при строительстве зданий и сооружений. Так, существует технология так называемого вентилируемого фасада. Кронштейн крепится к монолитному перекрытию, на него кладется лицевой кирпич (облицовочный кирпич) или другой штучный кладочный элемент. Получается многослойная конструкция: несущее основание, утеплитель, воздушная прослойка, облицовочная кладка. Обычно через каждые два этажа или 7 м, максимальная высота кладки может быть 12 м. Материал кронштейнов — нержавеющая сталь (А4, DUPLEX). В промежутках между поясами кронштейнов устанавливаются специальные гибкие связи. Примерами зданий, где применялась данная технология могут являться такие здания, как гостиница Ритц на Тверской, жилой комплекс на ул. Пудовкина, ул. Станиславского, 11.Кронштейн в автомобилестроении является одной из наиболее распространенных деталей, так как именно с помощью кронштейна к кузову автомобиля крепится штатное и дополнительное оборудование (примером могут служить самые различные виды кронштейнов: для крепления звуковых сигналов, осветительных приборов, номерных знаков и т. д.).

Лучковый фронтон - завершение фасада здания дугообразной линией (в форме натянутого лука). Часто украшается рельефом или росписью.

Люкарна (фр. lucarne, от лат. lux «свет») — оконный проём в скате крыши, обычно чердачной, или куполе, с вертикальной рамой, закрытой по бокам и сверху. Рама оконного проёма стоит обычно в той же плоскости, что и стена фасада, и нередко продолжает стену фасада или располагается в параллельной ей плоскости. Люкарна, помимо утилитарных функций, имеет декоративное значение и снаружи обычно украшается наличниками, лепными обрамлениями и другими декоративными элементами.

В европейской архитектуре позднеготического периода и в эпоху раннего Возрождения появился тип мансардных окон в люкарнах, со стороны фасада представляющий собой выложенное из кирпича продолжение стены. Такие окна нередко декорировались пышной лепниной с использованием стукко. В Англии и Шотландии в правление династии Тюдоров (XV—XVI века) получили распространение такие окна в постройках с остроконечными крышами. Во Франции со времён Людовика XII аналогичные окна сооружались на крышах замков. Люкарна была характерным элементом барочной архитектуры.Широко применялась в архитектуре конца XIX—XX века в связи с характерными для неё декоративности архитектурных форм и интересом к архитектуре предшествующих эпох готики и Ренессанса.

Люнет - (фр. lunnette) — открытое с тыла полевое или долговременное укрепление, состоявшее не менее чем из 3 фасов: двух фланковых, или фланков (боковых, прикрывающих фланги), и одного-двух напольных, или собственно фасов (обращенных непосредственно к противнику). Открытая тыльная часть называлась горжа; если укрепление было закрыто с тыла, это был уже редут. В полевом люнете, обыкновенно, располагалась 1-4 роты пехоты с 1-4 орудиями.
Метопа - (μετόπη — пространство между глазами) — в архитектуре элемент фриза дорического ордера в виде каменных или керамических плит, заполняющих промежутки между двумя триглифами. Метопы нередко украшались рельефами, реже — живописью.До развития каменной архитектуры метопами называли прямоугольные промежутки между выходящими на фасад здания торцами балок перекрытия.
Молдинг — накладная выпуклая планка с поперечными сечениями. Используется для декорирования различных поверхностей: стен, потолка, дверей, каминов, арок, придавая им более выразительный, завершенный и аккуратный вид. Также молдинг может служить в качестве рам для зеркал, медальонов и наличников.

Кроме декоративного, молдинги носят и функциональный характер, в частности, их используют для:• зонирования поверхности: разбивки на отдельные секции различной формы(прямоугольные, квадратные, фигурные, круглые), которые могут быть окрашены в разные цвета, либо фактурно выделены;• маскировки неэстетичных деталей или некачественной отделки: молдинги отвлекают внимание от дефектов, сосредотачивая взгляд на себе, как центре композиции;• защиты поверхности от механических повреждений.

Для изготовления молдингов используются самые различные материалы: гипс, мрамор, металл, дерево, пластик (для придания молдингу гибкости в пластик добавляют каучук), полистирол, полиуретан.

Мутул - (лат. mutulus) — плоский наклонный выступ под выносной плитой карниза в дорическом ордере, прототипом которого были, по-видимому, стропила двухскатной крыши в древнегреческой деревянной архитектуре.
Наличник — декоративное обрамление оконного или дверного проёма в виде накладных фигурных профилированных планок. Выполненный пенопласта (пенополистерола) и обильно украшенный резьбой — резной наличник. Функционально наличник прикрывает щель между стеной и оконной или дверной коробкой.
Наос (от греч. ναος — храм, святилище) центральная часть христианского храма, где во время богослужения находятся пришедшие в храм молящиеся.С востока к наосу примыкает алтарь - важнейшее помещение храма, где располагается престол и совершается литургия. Алтарь в православных храмах отделён от наоса завесой и иконостасом. С запада к наосу присоединяется притвор или по гречески нартекс. В некоторых русских храмах притвор отсутствует и входная дверь храма ведёт прямо в наос.В раннехристианских храмах VI—VII веков, строившихся в форме базилики, наос имел продольную форму и состоял из нефов. Однако уже в V веке возникли центрические купольные храмы. В них наос мог иметь квадратную, круглую, гранёную или крестообразную форму. Форма наоса усложнялась обходными галереями и хорами, которые могли огибать помещение со всех сторон, кроме алтаря. В зрелом византийском искусстве с IX века повсеместно распространённым стал крестово-купольный тип храма. В нём наос имел квадратную или близкую к квадратной форму. В наосе располагались четыре колонны, поддерживавшие арки, своды и купол. Существовали храмы без несущих опор в интерьере. В них углы квадратного наоса перекрывались тромпами, поддерживавшими широкий купол. Существовали храмы с наосом в форме креста или трёх-четырёх листника. Последние принято называть триконхи и тетраконхи, так как их полукруглые торцы перекрывались полукуполами-конхами. Этот архитектурный тип широко распространился в архитектуре Армении и Грузии. В Сербии боковые части таких храмов принято называть певницами.В древнерусской архитектуре распространился тип храма со столбами-опорами (сменившими византийские колонны). Наосы русских храмов XI—XIII веков имели прямоугольную форму и делились столбами на три или пять нефов. С запада обыкновенно были хоры, а расположенные под ними компартименты выделялись как нартекс. Этот тип храма просуществовал на протяжении всего древнерусского искусства. Только с XIV—XV веков в храмах исчезают хоры. В XVI—XVII веках распространились бесстолпные храмы, перекрытые шатром, крестообразным или сомкнутым сводами. Наос в них приобрёл предельно простую прямоугольную форму. По бокам к наосу часто примыкали приделы — малые храмы, имевшие схожую форму. С запада к наосу стала примыкать низкая продольная часть, так называемая трапезная. Во многих более поздних церквях XVIII—XIX веках интерьеры приделов и трапезной слились воедино, разделяясь только столпами. Интересные формы наоса встречаются в русских храмах периода барокко и классицизма. Встречаются храмы в стиле классицизм круглой формы, то есть ротонды. В середине второй половине XIX века в период эклектики возрождаются некоторые формы русских храмов XVII века и более ранних. В конце XIX начале XX века строится много церквей и соборов с повторением многих форм византийской архитектуры. В них пространство наоса вновь получило сложную и выразительную форму.
Нервюра - (фр. nervure — жилка, прожилка) — выступающее ребро готического каркасного крестового свода.Наличие нервюр в совокупности с системой контрфорсов и аркбутанов позволяет облегчить свод, уменьшить его вертикальное давление и боковой распор и расширить оконные проёмы. Нервюрный свод также называют веерным. Система нервюр (главным образом в архитектуре готики) образует каркас, облегчающий кладку свода.Нервюра в авиастроении — элемент поперечного силового набора каркаса крыла, оперения и других частей летательного аппарата, предназначенный для придания им формы профиля. Нервюры крепятся на продольном силовом наборе (стрингерах, лонжеронах) и являются основой для закрепления обшивки.

Ордер - в классической архитектуре порядок соотношения несущих и несомых частей здания: колонн и антаблемента. В Древней Греции сложились ордера дорический, ионический и коринфский.

Парапет - (фр. parapet, итал. parapetto, от parare — защищать и petto — грудь):1. Невысокая стенка, ограждающая кровлю здания, террасу, балкон, набережную, мост и т. п. Парапет часто служит постаментом для декоративных ваз и статуй.2. Стенка, располагаемая на гребне плотины, мола, дамбы и т. п., и защищающая его от размыва волнами. Парапетом называется также стенка, устраиваемая в судоходных шлюзах для ограждения территории, примыкающей к камере.

Парус - в древнерусской архитектуре треугольные вогнутые поверхности, образуемые при переходе от прямоугольного в плане подкупольного пространства к круглому барабану купола . В однокупольных храмах в парусах помещаются изображения евангелистов.

Периптер - (от греч. perípteros — окруженный колоннами, от perí — вокруг и pterón — крыло, боковая колоннада) - тип древнегреческого храма в антах, вокруг которого со всех сторон дорический ордер (чаще всего), колонны в один ряд. Периптер— прямоугольное в плане здание, с четырёх сторон обрамленное колоннадой, расстояние от которой до стен наоса равно одному интерколумнию. Внутри Периптер обычно состоял из пронаоса и наоса (латинское целла), позади наоса часто устраивался опистодом. Периптер сложился к началу 7 в. до н. э. и был наиболее распространённым типом храма в эпоху архаикиПонятие ввел Витрувий, который дал типологию древнегреческих храмов (мегарон, простиль, амфипростиль, периптер, диптер).

Пилястра - (также пиля́стр, итал. pilastro от лат. pila «колонна», «столб») — вертикальный выступ стены, обычно имеющий (в отличие от лопатки) базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну. Пилястра часто повторяет части и пропорции ордерной колонны, однако, в отличие от неё, обычно лишена энтазиса (утолщения ствола). В плане пилястры бывают прямоугольными, полукруглыми (полуколонны) и сложной формы (например, «пучковые пилястры», «пилястры с полуколоннами»).Пилястры широко применялись в ордерной архитектуре, служа как декоративным (для вертикального членения плоскости стены), так и конструктивным элементом (для усиления стены). Начиная с эпохи Возрождения пилястру можно встретить и в мебели, где она располагается, в основном, по обеим сторонам шкафов, и играет роль опоры.
Пинакль - (фр. pinacle, от лат. pinnaculum — крылышко; щипец, конёк) в романской и готической архитектуре — декоративная башенка, часто увенчиваемая остроконечным фиалом. Пинакли ставились в основном наверху контрфорсов, также на уступах контрфорсов и башен, на коньках и столпах стен. Конструктивной функции пинакль не имеет.

 

Портал - архитектурное оформление входа в здание. В древнерусском зодчестве и в готике оформлялся архивольтами, в античной архитектуре и в новое время - фронтоном, пилястрами и т.д.

Полуколонна — колонна, обычно полукруглая в плане, выступающая из плоскости стены на половину или ¾ своего диаметра. Полуколонны с выступами на ¾ диаметра и более часто встречаются в мебели. Конструктивно полуколонна — контрфорс, увеличивающий устойчивость сооружения. Декоративно — элемент, применяемый для достижения лучшего оптического эффекта.В истории архитектуры Средних веков и Нового времени полуколонны часто называют пилястрами.

Портик - (лат. porticus) — крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие её или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной — или глухой, или имеющей двери и окна.

Портик введён в архитектуру древними греками и был заимствован от них древними римлянами. В античных постройках он служил местом, в котором можно было сидеть и прогуливаться, укрывшись от палящих лучей солнца или от дождя. Этот род построек удержался в зодчестве средних веков (монастырские клуатры) и эпохи Возрождения. В новое время портики широко использовались в архитектуре классицизма XVIII — первой трети XIX века.

Розе́тка, розе́тта (от фр. rosette, буквально «розочка») в архитектуре — мотив орнамента в виде лепестков распустившегося цветка или нескольких листьев, одинаковых по форме, расположенных симметрично и радиально расходящихся из сердцевины, аналогично ботанической розетке.Растительные орнаменты данного типа использовались со времён Древнего Египта, где наибольшее распространение получили мотивы на основе стилизованного цветка лотоса, видимого сверху. В Древней Греции розетками украшались погребальные стелы. Позднее она была воспринята романским стилем и Ренессансом, во времена которого, в подражание древнеримским интерьерам, рельефные и писанные розетки помещались в середине кессонов, на которые разбивались потолки и своды внутри зданий. Впоследствии этот приём распространился в Средней Азии и даже в Индии.Розетты бывают рельефные, лепные, а также плоские, имитирующие объёмные, в технике монохромной росписи. Плоские розетты использовались еще в античные времена, в готике орнамент принял форму круглой оконной розы, ставшей отличительным признаком готической архитектуры.Розетки часто комбинируются с другими декоративными элементами — геометрическими, спиральными и листовидными.
Ризалит - (перевод итал. risalita «выступ») — часть здания, выступающая за основную линию фасада и идущая во всю высоту здания. Эти архитектурные элементы обычно симметричны по отношению к центральной оси здания. Различают также средние, боковые и угловые ризалиты.Ризалиты вносят разнообразие в пространственную организацию фасада. В отличие от боковых корпусов они составляют единое целое с основной массой постройки.

Роза - в готике большое круглое окно главного фасада храма. Симметричный рисунок витража придает ему сходство с цветком.

Ротонда - (итал. rotonda, от лат. rotundus — круглый) — круглая в плане постройка, обычно увенчанная куполом. По периметру ротонды часто расположены колонны.Форму ротонды имеют древнегреческие толосы, некоторые древнеримские храмы (например, Пантеон) и мавзолеи, баптистерии, отдельные христианские церкви (в основном, романского стиля, эпохи Возрождения и в стиле классицизма), залы, с XVIII в. — парковые павильоны и беседки.

Сандрик - небольшой карниз над наличником оконного или дверного проема.

Свод - (от «сводить» — соединять, смыкать) — в архитектуре тип перекрытия или покрытия сооружений, конструкция, которая образуется выпуклой криволинейной поверхностью.Своды позволяют перекрывать значительные пространства без дополнительных промежуточных опор, используются преимущественно в круглых, многоугольных или эллиптических в плане помещениях.
Стереобат (στυλοβάτης) — верхняя поверхность ступенчатого цоколя (стереобата) древнегреческого храма, на которой сооружалась колоннада. Иногда стилобатом называют всю верхнюю ступень стереобата.В современной архитектуре — верхняя часть ступенчатого цоколя здания, или общий цокольный этаж, объединяющий несколько зданий.
Тимпан в архитектуре — это полукруглая или треугольная ниша над входом, внутреннее поле фронтона. Чаще всего оформляется скульптурным, живописным или мозаичным изображением какого-либо религиозного (или иного) сюжета. Впервые применение тимпана замечено в Древнем Египте в первой половине 3-его тысячелетия до н.э. Позже было заимствовано греческой, христианской и мусульманской архитектурными традициями.Фигурная группа вокруг тимпана называется архивольтом.
Триглиф - риглиф (τρίγλυφος, от tri-, в сложных словах — три и glуphō — режу) — в архитектуре элемент фриза дорического ордера, представляющий собой вертикально стоящую каменную плиту с треугольными в плане продольными желобами. Триглифы чередуются с метопами, которые могли украшаться рельефами или живописью. Триглифы обычно размещаются по осям колонн и интерколумниев и на концах фриза в углах здания.

Фасад - (фр. façade — на чертежах это как фотография наружной стенки здания) — наружная, лицевая сторона здания.Также фасадом называют чертёж ортогональной проекции здания на вертикальную плоскость.Формы, пропорции, декор фасада определяются назначением архитектурного сооружения, его конструктивными особенностями, стилистическим решением его архитектурного образа.

Фиал - в готике шпиль, украшенный крестоцветами и краббами. Венчает собой пинакль.

Фриз - средняя часть антаблемента между архитравом и карнизом. В дорическом стиле украшается чередующимися триглифами и метопами, в ионическом - рельефами, образующими сплошную, непрерывную ленту (так называемый зофорный фриз). Позже фризом стали называть любую горизонтальную изобразительную или орнаментальную композицию. 

Фронтон - (фр. fronton, от лат. frons, frontis — лоб, передняя часть стены) — завершение (обычно треугольное, реже — полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.Узкие стороны античных храмов всегда оканчивались вверху невысоким фронтоном, треугольное поле или тимпан которого бывало украшено скульптурными фигурами, а боковые карнизы несли на себе края двускатной крыши сооружения. В последнюю пору римского искусства появились фронтоны другой формы, перешедшие потом в архитектуру эпохи Возрождения, а именно такие, в которых наклонные карнизы заменяются одним непрерывным дугообразным карнизом, так что образуется тимпан в виде сегмента круга. В позднейшее время форма фронтонов разнообразилась ещё более: появились фронтоны в виде трапеции, с боковыми карнизами, не сходящимися вверху, в форме равностороннего треугольника и др. Такие фронтоны устраиваются преимущественно не над фасадами, а над окнами, дверями и крыльцами.Основные виды

• Килевидный — напоминающий перевёрнутый киль корабля, характерен для древнерусского деревянного зодчества.• Лучковый — дугообразный, напоминающий натянутый лук. При увеличении сегмента круга фронтон становится циркульным.• Полукруглый — с полуциркульным завершением.• Прерванный — с горизонтальным карнизом, прерываемым для вставки, например, окна. Если карниз отсутствует почти полностью и фронтон покоится, например, лишь на двух колоннах, такой фронтон называют полуфронтоном. Когда же карниз исчезает совершенно, фронтон превращается в щипец, или, в готической архитектуре, в вимперг.• Разорванный — с не сходящимися вверху и оставляющими между своими верхними концами (иногда переходящими в волюты) свободное пространство для помещения пьедестала для вазы, бюста или какого-либо другого украшения.• Раскрепованный — с выступающими вперёд частями — раскреповками (см.: Раскрепованный ордер).• Самцовый — сложенный из брёвен как непосредственное треугольное продолжение венцовой торцевой стены.• Ступенчатый — в виде ступеней, уменьшающихся в своих размерах кверху.• Трапециевидный — в виде трапеции.• Треугольный — в виде равнобедренного треугольника.Фуст - ствол колонны от базы до капители. Цоколь - (итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной подошве) — многозначный термин:• Цоколь в архитектуре — лежащая на фундаменте нижняя, обычно несколько выступающая, утолщённая часть наружной стены здания, сооружения, памятника или колонны. Цоколь обычно получает декоративную обработку.

Шпиль - вертикальное и остроконечное завершение зданий в виде сильно вытянутого вверх конуса или пирамиды. Часто шпиль увенчивается флагом, резным изображением, флюгером, эмблемой или скульптурой.Более приземистые и широкие у основания пирамидальные завершения зданий принято называть шатрами, хотя в ряде случаев грань между этими терминами оказывается размытой.

Щипец - в архитектуре верхняя часть, в основном торцевой стены здания, ограниченная двумя скатами крыши и не отделённая снизу карнизом (в отличие от фронтона). Название обычно применяется к постройкам с крутой двускатной крышей, образующей остроугольный щипец, который иногда завершает главный фасад здания. В готической архитектуре остроконечный щипец называют также вимперг.

Эдикула - в античной архитектуре маленький храм. Позже декоративная постройка или деталь, в миниатюре повторяющая композицию большого здания, например, ниша в виде портала с колоннами и фронтоном.

Экседра - Экседра продолжала широко использоваться и после падения Рима. В византийской и романской архитектуре экседра превратилась в апсиду, а словом экседра сейчас чаще обозначают второстепенные апсиды или ниши в усложненных планах византийских церквей.Экседры использовались и в архитектуре барокко, и в неоклассической архитектуре. В работах неоклассициста Роберта Адама экседра была одним из любимых архитектурных элементов.
Энтазис - (от греч. ἔντασις, éntasis — напряжение), утоне́ние — плавное изменение диаметра сечения колонны вдоль продольной оси от максимального в пределах нижней трети ствола до минимального в завершении. Применялся для создания зрительного эффекта напряжённости и устранения иллюзии вогнутости ствола колонны (фуста). Наряду с курватурой является одним из главных выразительных приёмов, используемых в классической ордерной архитектуре.
Эркер (нем. erker) — закрытая часть здания круглой, прямоугольной или многогранной формы, выступающая из плоскости стены. Обычно снабжен окнами, может быть остеклён по всему периметру. Могут быть как одно-, так и многоэтажными. Несущими для эркеров являются консольные балки или камни, реже ризалит. Верхняя часть эркера выполняется в виде ската, иногда даже нескольких. Встречаются также и эркерные «башенки», которые возвышаются над главным карнизом здания.При помощи эркеров можно слегка увеличить внутреннее пространство помещений. Эркеры также способствуют улучшению проникновения солнечного света и увеличению обзора.Остеклённые выступающие части некоторых машин, предназначенные для увеличения обзорности, также называют эркерами. Например, эркеры установлены на специальных железнодорожных вагонах-путеизмерителях или динамометрических вагонах.
Эхин - (др.-греч. ἐχῖνος — «морской ёж») — часть капители, расположенная под абакой и являющаяся переходом от ствола колонны к абаке. В дорическом ордере эхин лишён декора и имеет выпуклую форму; в ионическом ордере он имеет фигурный профиль.

К — ТехЛиб

КАБЛУЧОК, профиль, или облом, иначе — обратный гусёк. Профиль двойного S-образного изгиба, имеющий выпуклый полуовал наверху и вогнутую часть — выкружку — внизу, напоминает форму каблука, отсюда название (см. также сима).

КАВАЛЬЕР (польск. kawaliera, итал. cavalliere, от лат. cavo — пещера, грот), в средневековой крепости — внутреннее оборонительное сооружение, боевая площадка, огороженная стенами либо возвышающаяся над бастионами. Иногда то же, что бартизана, башенка на углу бастиона.

КАВЕДИУМ (лат. cavedium — углубление, от cavus — пустой), часть древнеиталийского дома, внутренний дворик под открытым небом. Большие дворы называли атриум (см. также кортил; мегарон; перистиль). В римском театре каведиум — ряды мест для зрителей.

КАЗИНО (итал. casino — домик, от лат., итал. casa — дом, жилище), в архитектуре Италии — небольшой дом, городской дворец. Большие дворцы называют палаццо (см. также вилла).

КАЛИММАТИИ (греч. kalymmatos — покрывало), в древнегреческой архитектуре — углубления, образующиеся между перпендикулярно пересекающимися балками перекрытия. Вначале эти углубления закрывали плитками из терракоты или мрамора. Позднее, к примеру в архитектуре Рима, такую конструкцию имитировали в кирпиче или цементе, а квадратные углубления оставляли открытыми и стали называть их лаквеариями, или кессонами (ср. кассета).

КАЛИПТЕРЫ (греч. kalipteros — “покрышки”), в древнегреческой архитектуре — узкие желобчатые черепицы кровли из терракоты или мрамора. Двускатные (коринфские) или полукруглые (лаконские) в поперечном сечении, располагались рядами, прикрывая стыки плоских черепиц — солен, по которым стекала дождевая вода. Торцы калиптеров у края кровли закрывали антефиксы.

КАЛЬДАРИИ (лат. calidarium, от calida — теплая вода), помещение в древнеримских термах — зал с бассейном для горячей воды. Перед ним располагались бассейны с холодной — фригидарий — и с умеренно теплой водой — тепидарий.

КАМАРА (греч. kamara — свод, крыша), в древнерусской архитектуре — сводчатое перекрытие (ср. закомары; комара).

КАМЕНАРЬ (ст.-слав.), каменщик.

КАМОРА (искаж.), камера, низкое сводчатое помещение (ср. комара).

КАМПАНИЛА (итал. campanile, от лат. сатрапа — колокол), в традиционной архитектуре Италии — колокольня, круглая или квадратная башня, стоящая обычно отдельно с южной стороны храма (см. также торраццо).

КАМПАНУЛА (лат. campanula — колокольчик), редкое название “вазы капители” или других профилей, расширяющихся кверху, напоминающих по форме перевернутый колокол.

КАМПО, КАМПЬЕЛЛО (от лат. сатро — площадь, поле), в средневековой архитектуре Италии — площадь перед церковью. Маленькая площадь — кампьелло.

КАНДЖУРЫ (инд. kandjuro — арка), в мусульманской архитектуре Индии и стран Ближнего Востока — ряд декоративных арочек-бойниц, похожих на европейские мерлоны или машикули, забранных ажурными решетками из мрамора.

КАНКЕЛЛА (ср.-греч. kankella — решетка, загородка), в ранней византийской архитектуре — решетчатая перегородка, отделявшая алтарную часть храма от наоса. Позднее появился темплон, а в западноевропейской архитектуре — леттнер.

КАННЕЛЮРЫ (франц. cannelure — желобок, от лат. саппа — тростник, прут), вертикальные желобки, располагающиеся рядами вдоль ствола колонны — фуста. В древнегреческой архитектуре каннелюры маскировали горизонтальные швы между отдельными каменными барабанами, из которых составляли колонны. Они придают колонне стройность, подчеркивая вертикальное действие сил в архитектурной конструкции. Каннелюры различаются по форме и количеству в дорическом и ионическом ордерах. В коринфском и композитном ордерах используются “встречные каннелюры”, “вкладыши”, или багет, — выпуклые валики, заполняющие вертикальные углубления колонны примерно на одну треть высоты от основания (ср. гофры).

КАНТОРИЯ, см. кафедра.

КАПЕЛЛА (итал. cappella, от лат. сареге — вмещать), небольшое помещение, церковный придел, частный алтарь, молельня (см. амбулаторий). В ином значении — малая церковь, часовня.

КАПЕЛЬНИК, см. гутты; слезник.

КАПИТЕЛЬ (нем. Kapitell, от лат. capitellum — головка), часть ордера — верхний элемент колонны или пилястры, расположенный между фустом (стволом колонны) и антаблементом (горизонтальным перекрытием) либо пятой арки, свода. В нижней части колонна оформляется базой.

КАПИЩЕ (ст.-слав., из тюрк. кар — стан, колода), языческий жертвенник, обычно в виде поставленных в круг камней (ср. алтарь; кромлех).

КАПЛИЦА (польск. kaplica, из ср.-лат. capella; см. капелла), в архитектуре Восточной Европы — небольшая католическая часовня, капелла, усыпальница.

КАРАВАН-САРАИ (из перс. karvan — “цепочка верблюдов” и sarai — дворец), в мусульманской архитектуре — постоялый двор, обнесенный постройками для торговцев и паломников.

КАРДО, см. декуманус и кардо.

КАРЕ (франц. саrrе — четырехугольник), в архитектуре — планировка зданий замкнутым четырехугольником вокруг внутреннего двора (см. курдонер; циркумференция).

КАРИАТИДА (греч. karyatis — “каштановая”, карийская), в архитектуре — опора в виде женской фигуры, держащей на голове “кару” — тяжесть каменного перекрытия (см. антаблемент). По одной из версий, название происходит от изображений пленных женщин г. Карии в Пелопоннесе (Греция). Жители города заключили союз с персами против Греции и должны были пронести на головах корзины с дарами в знак наказания (ср. атлант; теламон).

КАРКАС, см. конструкция; ордер; фахверк.

КАРНИЗ (нем. Karnies, от итал. cornice, лат. coronis — венчающий, загнутый), венчающая часть здания, выступ, край кровли. Его утилитарная функция — отводить сток дождевой воды от стены. Эстетическая — зрительно завершать композицию здания, отделяя ее от неба (ср. гаргуйль; доугун; застрех; падуга; сандрик; сима; тяга).

КАРТУШ (франц. cartouche — сверток, рулон, от итал. carta — бумага), декоративный мотив в виде полуразвернутого рулона бумаги. На нем чаще всего помещают даты, надписи.

КАCCETA (итал. cassetta — ящичек), в архитектуре — углубления квадратной формы, образующиеся от пересечения балок перекрытия под прямым углом. То же, что калимматии. Такие же углубления на внутренних поверхностях арок и сводов называют кессонами (ср. артесонадо).

КАСТЕЛЛО (итал. castello, от лат. castra — укрепление, лагерь), замок, крепость.

КATOЛИKOH (греч. katholikon — главный), в поздней античности — основное помещение храма, то же, что наос, у римлян — целла. В средневековье — собор, здание кафедральной церкви.

КАУПОНЕ (итал. caupone — кабак, пивная), в итальянском средневековье — гостиница, дом приюта (ср. отель).

КАФЕДРА (греч. kathedra — место сидения), в античности и раннем средневековье -— кресло, трон. Позднее — возвышение, трибуна для проповеди в христианском храме. В больших соборах воздвигали две кафедры, по сторонам главного нефа. Другие названия — лекториум, пульпит. Возвышение или балкон для певчих называют канторией (от лат. cantare — петь).

КВАДР (итал. quadro, от лат. quadrum — четырехугольник, квадрат), правильно отесанный крупный каменный блок в виде параллелепипеда для кладки стен. Имеет не только технологическое, но и тектоническое значение. Например, в Древней Греции каменные квадры служили модулем в архитектуре зданий, определяли их характер. Швы между квадрами подчеркивали членения. Древние римляне строили из кирпича, и их архитектура имеет совершенно иной вид (ср. руст, рустовка).

КВАДРАТУРА (лат. quadrature — “придание квадратной формы”), в античности — прием декоративной мраморной облицовки или росписи стен, создающий иллюзию продолжения архитектуры в воображаемом пространстве. Название происходит от часто повторяющихся мотивов обрамлений, проемов прямоугольной формы.

КВАДРИФОЛИИ (лат. quadrifolium — четырехлистник), храм крестово-купольного типа, четыре “ветви” которого завершаются апсидами. Греческое название — тетраконх. Другое значение термина — декоративное обрамление в виде четырехлистника, образованного наложенными друг на друга под углом квадратами с закруглением четырех углов. Мотив, характерный для архитектуры средневековья и Итальянского Возрождения.

КВАТРОЧЕНТО, см. Итальянское Возрождение.

КЕЛЬМА (нем. Kelle), древний инструмент каменщиков в виде небольшой лопатки с изогнутой под прямым углом рукояткой. В средневековье — одна из эмблем масонов, атрибут подмастерья.

КЕЛЬЯ (др.-рус. келиа, от ср.-греч. kellion, из лат. cella; см. целла), маленькая комнатка, жилое помещение монахов,

КЕНОТАФ (греч. kenotaphion — “пустая могила”), мемориальное сооружение, надгробие над символическим захоронением.

КЕССОНЫ (франц. caisson), углубления квадратной формы на внутренних поверхностях арок и сводов (см. калимматии; кассета; лаквеарии; ширинка).

КЁШК (тур. kosk — дозор, вахта), в архитектуре стран Среднего Востока — сторожевая башня. То же, что в западноевропейской архитектуре донжон (см. также киоск).

КИВЕР (польск. kiwior — тюрбан, шлем), в архитектуре Барокко стран Восточной Европы XVII — XVIII вв. — вычурное перекрытие, соединяющее элементы купола, шатра и шпиля.

КИВОРИИ (лат., из греч. kiborion — стручок египетского боба), в античности — сосуд в форме стручка. В средневековье — дарохранительница, реликварий в форме ящика. Затем, с XII — XIII вв., навес над престолом в храме, обычно на четырех колоннах. То же, что балдахин, сень.

КИМАТИИ (греч. kymation — волна), в античной архитектуре — изогнутый профиль, облом S-образного изгиба, декорированный различными орнаментальными мотивами. Его разновидности — гусёк, каблучок, сима.

КИОСК (нем. Kiosk, из тур. kosk; см. кешк), в мусульманской архитектуре — купольный павильон, венчающий башню, минарет.

КИРИДЗУМА (япон. kiridzuma), в традиционной архитектуре Японии — конек кровли, украшенный резным орнаментом.

КИРХА, КИРКА (верх.-нем. Kirche — церковь), в странах Северной Европы — приходская протестантская церковь.

КЛАССИЦИЗМ (нем. Klassizismus, от лат. classicus — образцовый, примерный), художественное направление, ориентированное на рациональное композиционное мышление, нормы ясности, целостности, простоты, уравновешенности, тектоничности, статичности и замкнутости формы. В большинстве случаев в качестве образца выбирается искусство античной классики. В истории архитектуры нормы Классицизма сложились в эпоху Высокого Возрождения в Италии (начало XVI в.; см. Итальянское Возрождение), программно в качестве художественного направления были оформлены в искусстве Франции второй половины XVII в. Поэтому западноевропейская архитектура классицизма второй половины XVIII в. (“вторая волна” Классицизма) называется Неоклассицизмом. В Италии, Франции, Германии, России художественное направление Классицизма порождало в различные исторические периоды разные историко-региональные художественные стили классицистической архитектуры.

КЛЕТЬ, КЛЕТСКАЯ ЦЕРКОВЬ (ст.-сла. клъть — кладовая, амбар), в русской деревянной архитектуре клеть — прямоугольная или квадратная в плане постройка, образованная срубом — уложенным друг на друга венцами бревен, связанными по углам. Клетской называют церковь в форме сруба с приделами (прирубами).

КЛОСТЕР (нем. Kloster, от лат. claustrum — запор, засов), монастырь.

КЛУАТР (франц. cloitre — закрытый, от лат. claustrum — запор, засов), в западноевропейской средневековой архитектуре — внутренний двор монастыря, со всех четырех сторон окруженный стеной или крытыми галереями (ср. атриум; каведиум; кортил; курдонер).

КОКОШНИК (от кокошь — курица), в древнерусской архитектуре — килевидные завершения стен в виде ряда арочек с заострениями наверху, напоминающими женские головные уборы кокошники. В отличие от закомар, кокошники имеют не конструктивное, а декоративное значение.

КОЛИЗЕЙ (лат. Colosseum, от Collis Isaeum — “холм Исиды”), шедевр древнеримской архитектуры, амфитеатр рода Флавиев, римских императоров. Постройка начата в72 г. императором Веспасианом, а закончена в 80 г. его сыном Титом. Название, вопреки традиционному мнению, происходит не от слова “колоссальный”, “исполинский”, а от названия находившегося неподалеку святилища богини Исиды. Колизей представляет собой гигантский эллипс (188 х 156 м) высотой 57 м. Это самый крупный из римских амфитеатров, руины которых сохранились в разных городах. Наружное кольцо Колизея оформлено суперпозицией — последовательностью “римских архитектурных ячеек”. Первый ярус — дорического ордера, второй — ионического, третий — коринфского. Четвертый ярус с пилястрами коринфского ордера надстроили во II в.

КОЛОКОЛЬНЯ, см. звонница; кампанила.

КОЛОННА (франц. colonne, от лат. columna — круглый столб), часть ордера, вертикальная опора, поддерживающая перекрытие — антаблемент, свод, арку. Внизу имеет базу, в верхней части — капитель. В отличие от столбов, пилонов прямоугольного сечения или плоских пилястров, лопаток, колонной принято называть опоры круглого сечения. Полуколонна или трехчетвертная колонна — соответственно колонна, отступающая от стены на половину или на три четверти своего диаметра (ср. атлант; кариатида; теламон; триумфальная колонна). Ряд колонн называется колоннадой (ср. периптер; перистиль; портик).

КОЛУМБАРИЙ (лат. columbarium — голубятня), древнеримские подземные захоронения — камеры с нишами для установки урн с прахом умерших. Название является эвфемизмом (заменителем слов, которых древние римляне из суеверия стремились избегать).

КОМАРА, KOMОPA (др.-рус, из греч. kamara — свод), в древнерусской архитектуре — сводчатое помещение, подклет (ср. закомары). Иначе — камара, камора.

КОМПАРТИМЕНТ (франц. compartiment, от лат. соmраrаrе — соединять), в архитектуре — часть внутренних помещений, соединенных в анфиладу и выделенных на фасаде здания отдельным объемом, например в виде ризалита или бельведера.

КОМПЛЮВИЙ (лат. compluvium — водосток), четырехугольное отверстие в кровле древнеримского атриума или каведиума, под которым находится имплювий — бассейн для сбора дождевой воды.

КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕР (итал. composite, лат. соmpositum — составной, сложный), ордер, разработанный в архитектуре Древнего Рима на основе коринфского. В стремлении к большей пышности, помпезности, нарядности строители взяли за основу кампанулу (“колокол”) коринфской капители, декорированной листьями аканта, и добавили к нему волюты (завитки) капители ионического ордера, а также различные скульптурные детали. Композитный ордер отличается от ионического и коринфского еще более стройными пропорциями.

КОМПОЗИЦИЯ (лат. compositio — составление, сочетание), художественно-образный тип структуры. “Организм”, в котором все элементы связаны образным смыслом. Архитектурная композиция рождается на основе переосмысления строительной конструкции (см. ордер).

КОНЁК, в деревянной архитектуре славян — длинное бревно, уложенное вдоль гребня кровли и скрепляющее ее скаты. То же, что князевая слега. Сверху для прочности придавливается охлупнем. Иногда коньком называют только фигурную часть комля бревна, вырезанного в форме головы коня или птицы (см. также шелом).

КОНСОЛЬ (франц. console, от лат. consolidare — поддерживать), архитектурная деталь в виде выступающей, поддерживающей конструкции. Иногда имеет форму волюты (см. также кронштейн; супорт).

КОНСТРУКЦИЯ (лат. constructio — построение), функциональный тип структуры. “Механизм”, в котором все элементы связаны для выполнения определенной утилитарной функции (см. ордер; триада Витрувия; ср. композиция).

КОНСТРУКТИВИЗМ — см. архитектурные стили

КОНТРАКЦИЯ (лат. contractio — стягивание, сжатие), прием сближения колонн, расположенных у углов здания, отступление от геометрической правильности ради усиления, подчеркивания зрительной целостности композиции. Частный случай курватуры.

КОНТРФОРС, см. Готика, готический стиль.

КОНХА (греч. konche — воронка, раковина), полукупол (перекрытие в четверть сферы). Используется для полуцилиндрических в плане частей здания — ниш, эдикул, апсид.

КОРАБЛЬ, см. неф.

КОРДЕГАРДИЯ (франц. corps de garde — корпус охраны), то же, что гауптвахта или караульня. Комната или отдельное здание для военного караула. Непременная часть дворцового архитектурного ансамбля.

КОРИНФСКИЙ ОРДЕР, наряду с дорическим и ионическим один из трех классических древнегреческих ордеров архитектуры. Отличается пышной капителью, декорированной листьями аканта. Название от г. Коринфа в Греции. Согласно легенде, древнегреческий мастер Каллимах однажды увидел могильный холм, на котором, по обычаю, стояла плетеная ивовая корзина для приношений, накрытая мраморной плитой. Сквозь корзину со временем проросли листья аканта. Каллимаху так понравился этот мотив, что, вернувшись в мастерскую, он сделал подобную капитель (см. также композитный ордер).

КОРОБОВЫЙ СВОД, см. свод.

КОРТИЛ (итал. cortile — двор), внутренний дворик итальянской виллы или палаццо (ср. атриум; каведиум; курдонер; перистиль).

КОСТЁЛ (польск. kosciol, через нем., из лат. castellum — укрепление), здание католической церкви в странах Восточной Европы. В средневековье церкви укрепляли как замки, отсюда название (ср. каплица).

КОТТЕДЖ (англ. cottage — сельский дом), небольшой частный дом, характерный для традиционной английской архитектуры.

КРАББЫ (нем. Krabbe, от krabbeln — барахтаться, копошиться), декоративный мотив готической архитектуры в виде причудливо изогнутых листьев или бутонов, располагающихся рядами по карнизам, тягам, ребрам пинаклей, фиал, вимпергов. Издали производят впечатление “ползущих”, отсюда название (ср. крестоцвет; кроссы).

КРАЙСГАНГ (нем. Kreisgang — круговой ход), обходная галерея вокруг центральной апсиды средневекового храма. То же, что амбулаторий, деамбулаторий. По-польски — кружганок. Не путать с кройсгангом.

КРАСНАЯ ЛИНИЯ, в архитектуре — главная, “красивая” линия, вдоль которой располагаются фасады домов, образуя улицы и проспекты.

КРЕМАЛЬЕРЫ (франц. cremaillere — крюк для подвешивания котла над очагом), в западноевропейской архитектуре — то же, что мерлоны, машикули — закрытая галерея с бойницами в верхней части крепостных стен.

КРЕМЛЬ (др.-рус. кремникъ, крома, кромъ, от комль — корневище ствола дерева), древнерусское укрепление, вначале — круг (ср. кромлех) из вертикально поставленных бревен комлем вниз и заостренным концом вверх, отсюда название. Иначе — частокол (ср. акрополь; детинец; вышгород; цитадель).

КРЕПИДА, КРЕПИДОМА (греч. krepidoma, от krepis — башмак, основание), в древнегреческой архитектуре — основание, фундамент здания. То же, что стереобат (ср. подиум).

КРЕСТОВО-КУПОЛЬНЫЕ ХРАМЫ, тип архитектурного сооружения, христианского храма, представляющего собой в плане равносторонний греческий крест с купольным перекрытием средокрестия. Он складывался в архитектуре Византии в VI — IX вв. на основе центрических построек типа ротонды. В отличие от построек удлиненного плана, в виде латинского креста (см. базилика), крестово-купольные, или центрические, храмы не имеют ясно выраженного нефа и трансепта — эти помещения называют “ветвями креста”, которые заканчиваются апсидами (см. триконх; тетраконх). Подобная композиция получила распространение в архитектуре древней Армении, Грузии, Руси.

КРЕСТОВЫЙ СВОД, см. свод.

КРЕСТОЦВЕТ (нем. Kreuzblume), декоративный элемент архитектуры готического стиля. Розетка, распускающийся цветок с четырьмя лепестками, напоминает крест. Имеет символическое значение “процветшего креста”. Крестоцветы венчают шпили, фиалы, вимперги. В перевернутом положении отмечают точку пересечения нервюр сводов.

КРЕЩАТАЯ ЦЕРКОВЬ, в русской деревянной архитектуре — здание, центрический храм типа “восьмерик на четверике” (восьмигранный сруб на кубическом основании) с перекрытиями, образованными пересекающимися под прямым углом “бочками”, что придает всей композиции крестообразный вид. Столбы, опоры, имеющие в поперечном сечении вид креста, называют крещатыми. Такие опоры характерны для интерьеров древнерусских каменных храмов.

КРИПТА (лат., из греч. krypta — подземелье, тайник), в средневековых храмах — помещение, расположенное под алтарной частью или средокрестием. Используется для хранения мощей святых или особо ценных реликвий, которым посвящен храм (ср. ризница; сакристия).

КРОИСГАНГ (нем. Kreuzgang — крестовый ход), немецкое название монастырского двора. То же, что клуатр.

КРОМЛЕХ (от бретонского crom — круг и lech — камень), один из видов мегалитических сооружений древности (III — II тысячелетия до н. э.). Ряд больших камней, поставленных по кругу. Английское название хендж (др.-англ. henge — забор). Наиболее известен Стоунхендж (“висящий в воздухе”) в Южной Англии.

КРОНВЕРК (нем. Kronwerk — “коронная работа”), фортификационное сооружение, укрепление из бастионов, образующее звездчатый план (отсюда название).

КРОНШТЕЙН (нем. Kragstein — выступающий камень), то же, что консоль.

КРОССЫ (др.-нем. krosses — крючки, шипы), элементы готического орнамента в виде почек, шипов, расходящихся в стороны наростов, похожих на краббы.

КРУЖАЛА, временные деревянные приспособления, лекала, которые используют при выкладке арок и сводов.

КРУЖГАНОК, см. крайсганг.

КУБИКУЛА (лат. cubicula, от cubare — спать, лежать), в древнеримском доме — спальная комната. Позднее — небольшая ниша в стене здания.

КУБОВАТАЯ КАПИТЕЛЬ, капитель, типичная для средневековой архитектуры. Представляет собой шар, стесанный гранями по четырем сторонам, что придает такому объему “кубоватый” вид.

КУВУКЛИЯ (ср.-лат. cubuclia; см. кубикула), алтарная сень, киворий, надгробная часовня.

КУПОЛ (франц. coupole, из лат. cuppula — бочонок), криволинейное перекрытие. В отличие от свода, куполом правильнее называть его внутреннюю поверхность (ср. глава; кивер; конха; маковка).

КУРВАТУРА (лат. curvatura — кривизна), один из приемов классической архитектуры, заключающийся в намеренном отступлении от геометрической правильности ради более цельного зрительного впечатления и компенсации оптических искажений (см. контракция; энтасис).

КУРДОНЕР (франц. cour d’honneur — “двор чести”, парадный двор), парадный двор, площадь перед дворцом в классической французской архитектуре. Обычно огорожена боковыми флигелями, оградой с воротами (см. также каре; клуатр; патио; циркумференция).

КУРИЦЫ, в деревянной архитектуре славян — концы еловых брусьев, вытесанных вместе с корневищем, которое загибается в виде крюка и поддерживает водотечник — желоб, идущий вдоль нижнего края кровли (см. также конёк; охлупень; слега; тес; шелом).

КУРТИНА (франц. courtine — занавеска), в архитектуре крепостей — участок стены между двумя соседними башнями или бастионами.

Архитектурный словарь:

 

tehlib.com

Крыши в архитектуре | Деловой квартал

Крыши защищают внутреннюю часть дома и его обитателей от непогоды. Стропила, в классических примерах, покрывали черепицей из мрамора или терракоты, но в различное время использовались также тростник, шифер, камень, дерево, свинец, дерн и другие материалы. Форма крыши зависит от страны, местности, эпохи и стиля здания, но основными типами являются коньковые и плоские крыши.

Опорную конструкцию крыши часто называют просто крышей, хотя правильное название – каркас крыши. Каркас ранних крыш имел простое устройство, но, со временем, его форма усложнялась, достигнув кульминации в английской архитектуре позднего средневековья. Жесткую треугольную конструкцию стропил, перекрывающую здание и делящую его на пролеты, называют стропильной фермой. Изначально она состояла из стропил и анкерных балок.

Вальмовая четырехскатная крыша

В этом средневековом здании в Нарстеде, Кент, Англия, скаты расположены со всех четырех сторон крыши. Такая конструкция имеет четыре ребра (внешних угла, образованных двумя скатами).

Коньковые крыши

Наиболее распространенный тип крыш, с двумя скатами, образующими центральный конек и фронтоны по сторонам.

Коническая крыша

В некоторых зданиях каменная крыша имела коническую форму.

Шлемовидные крыши

Обе главные башни этой готической крыши увенчаны шлемовидными крышами. Эти крыши состоят из четырех наклонных скатов, поднимающихся над фронтонами. Малые башни несут пирамидальные крыши.

Плоские крыши

Во многих зданиях итальянского Ренессанса крыша была плоской или с пологими скатами, и ее не было видно за балюстрадой, большим карнизом или парапетом (низкими стенами, расположенными по краю крыши и часто – украшенными).

Мансардные крыши

Мансардные крыши, названные по имени французского архитектора Франсуа Мансара, имели по двойному скату с каждой стороны, причем нижний скат был круче и минее верхнего. Верхний скат при этом часто был разделен слуховыми окнами.

Другая основная форма крыши, с двумя вертикальными элементами, известными как бабки висячих стропил, расположенными симметрично на анкерной балке и часто соединенными горизонтальной перемычкой.

Также использовались крыши со средней стропильной стойкой, вертикальный столб, поддерживающий продольный коньковый брус, который проходит вдоль конька крыши и лежит на анкерных поперечных балках.

Фургонные крыши

Фургонные, бочковые или лотковые крыши имели тесно расположенные стропила, поддерживаемые закругленными креплениями. Такие крыши могут сочетаться с потолком, обшивкой или оставаться открытыми. Вид крыши изнутри здания напоминает фургон.

Крыша с подвеской висячих стропил

Некоторые крыши с висячими стропилами, как, например,  крыша в Чарни-Бассетт в Оксфорд-шире, Англия, имели центральную стойку, стоящую на анкерной балке. В отличие от средней стропильной сойки, она не достигала конька крыши, а поддерживала продольные люнеты.

Крыши с подбалочником

Такие крыши были распространены в Англии в XIV в., наиболее известный пример – крыша лондонского Вестминстер-Холла. Крышу здесь поддерживают подбалочники – короткие горизонтальные консоли, выступающие внутрь и часто покрытые декоративной резьбой.

Смотрите также:

delovoy-kvartal.ru


Смотрите также